James Oestreich der Kritiker der "New York Times" schrieb, dass während der jüngsten Berliner Philharmoniker Konzert "Upstairs" in der Carnegie Hall, das Konzert von Zankel Hall der Carnegie Hall unter zu hören und zu "wehte durch den Zuschauerraum". Das heißt, im Hintergrund von Brahms 4. Sinfonie, könnte man ein Konzert der kapverdischen Musik mit Percussion zu hören und, ja, Verstärkung!
Obwohl ich nicht auf seine fachlichen Kompetenzen als Kritiker äußern kann - ich sehr respektiere seinen Namen zu nennen! In diesem Fall die beiden Horn-Spieler, die unten aufgeführt sind. Während die Helden-Leiter immer erwähnt wird ....... die eigentlichen Spieler, die "tragen das Klavier" sind immer anonym. Gut für Herrn James Oestreich, um diesen Trend zu starten!
Er schrieb weiter: ". Rhythmen und Tonhöhen waren vage hörbar nicht nur zwischen den Bewegungen der Vierten Symphonie von Brahms, sondern auch über das Spiel und fügte hinzu, Synkopen an den Komponisten selbst" "Diese Ablenkungen beiseite, Herr Rattles Lesungen der Zweiten Symphonie von Brahms am Donnerstag und die Dritte und Vierte am Freitag (die erste wurde auf diesen Seiten am Freitag bewertet) waren insgesamt zwingender als seine Mahler-Aufführungen mit dem Orchester in der Carnegie vor zwei Jahren. Es schien er zu werden, um arbeitenden Aufführungen zwangsweise Auszug aus den Spielern, hier schien er eher geneigt, einfach spielen lassen.
Und spielen Brahms dieses Orchester kann, wie es immer wieder in der Carnegie Hall Zyklen (wenn ein solcher Nachweis benötigt wurden) gezeigt. Es scheint mehr ein Orchester von Individuen als es früher war, sicherlich während der Herbert von Karajan Jahren, als Klänge waren poliert und Wind-und Posaunenchöre, um in einem Zoll von ihrem Leben ausgeglichen.
Hier die einzelnen Instrumente manchmal ragte aus dem Ensemble wie cowlicks und tragen zu dem, was oft schien ein Gespräch wimmelt. Es gab viele Momente von stellaren Orchester Solisten, vor allem von den Haupt-Hornisten, Radek Baborak und Stefan Dohr.
Wenn Herr Rattles Laissez-faire-Ansatz hatte einen Nachteil, es war, dass fast alles eine halbe Kerbe lauter, dass es sich als nötig war. Fortissimi waren manchmal übertrieben und etwas schlammig, und es gab nur wenige nachhaltige Pianissimo. "[Ende der New York Times Bericht]
Der Kritiker der "Dallas Morning News", schien ein gewisser Herr Scott Cantrell weniger beeindruckt und obwohl Messe, war ein bisschen weniger freundlich. Er schrieb:
"Legenden sind nicht immer, was sie vorhaben zu geknackt werden. Erleben Sie die Berliner Philharmoniker, zumindest hörte am Freitagabend in der Carnegie Hall. Einer der weltweit aufgenommenen Orchestern hat der Berliner Hans von Bülow, Wilhelm Furtwängler, Karajan und Abbado unter seinen musikalischen Leitern nummeriert. Seit 2002 ist der Amtsinhaber ist seit Sir Simon Rattle, der seinen Namen gemacht haben mit Englands City of Birmingham Symphony Orchestra, war von zahlreichen anderen Top-Orchestern umworben worden. Alles war nicht glücklich zwischen Sir Simon und die Berliner, nach Presseberichten.
Aber erst im vergangenen Monat das Orchester durch seine Musiker beherrscht, verlängert seinen Vertrag bis 2018. Freitag Konzert war das letzte von drei interspersing die vier Brahms-Sinfonien mit Werken von Arnold Schönberg-Brahms einen großen Bewunderer.
Freitags-Programm spalten die Dritte und Vierte Symphonie mit einem echten Schönberg Curio, eine Begleitung zu einer Lichtspielscene.
Der Brahms-Performance Herr Cantrell schrieb: "In der Brahms-Symphonien, ach, Rattle nicht so sehr als Welle seine Hände wie ein Zauberer befragen. Die Ergebnisse waren nicht durchdachte und organisierte Aufführungen, sondern Sammlungen von Tricks. Auch bei Tempi schien mit jedem neuen Thema zu verschieben, die Musik oft das Gefühl, stecken im Schlamm.
Wiederholte tuggings an Übergängen weiter nach vorne Impulse aufgezehrt. Guthaben schien planlos - wenn, das heißt, wurde Rattle nicht übermäßig zu betonen diese oder jene innere Stimme. Lange nach anderen Leitern wurden schriftlich vervierfachen Fortes, markiert konservative Brahms nichts lauter als ein einfaches Fortissimo in seinen Symphonien.
Aber Rattle wiederholt Schlagsahne Höhepunkte in Roh-, Roh-Angriffe, die als vulgär würde sogar in Schostakowitsch. Kontrabässe waren oft zu laut, und erstaunlich sorglos mit Stellplätzen und sogar Winde waren nicht immer penibel abgestimmt. Es half nicht, dass die Vierte Symphonie, mit einem allmählichen Crescendo der dröhnende Bässe von woanders konkurrieren mussten. "
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